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书法家张芳:剑胆琴心寄翰墨

时间:2013-04-01 11:13来源:未知 作者:大众收藏网 点击:
张芳近照 由于张芳身兼中国书法家协会妇女工作委员会副秘书长、

 

张芳近照

      由于张芳身兼中国书法家协会妇女工作委员会副秘书长、甘肃省妇女书协副主席兼秘书长、甘肃省少儿书法学会秘书长等协会的重要职务,这两年倍受社会的关注,而我更加关注的则是张芳这几年良好的创作状态。张芳是2004年到书协工作以后才真正开始学习书法的,但是在短短几年间,她的书法作品频频在国家级、省级展览中入选、获奖,成绩可谓骄人。纵观这几年张芳的书法创作,真是突飞猛进,已形成了自己的书风。为什么她能在这么短的时间中取得这样的成绩呢?我认为有一下几个原因。

      一是她学习、取法得当,起点很高。书法的入门与提高只有临习古人法帖这一条路,所以一个人取法的渊源往往决定了其创作可达到的高度。学习书法的范本首选是古代的名帖名碑,但是并非所有的古代名帖名碑都可以培养出后代的大家来。如柳公权的楷书,从唐以后学习者不计其数,但考察一下唐以后的书法史,会发现纯粹取法柳体者能成大师的人很少,而取法颜体楷书者出现的大师比比皆是。原因是柳体楷书法度太过严谨,甚至可以进行量化分析,如一个字的第一笔落纸后,其它笔画的轻重、位置、角度都是确定的,不能做稍许变动。而颜体则不同,第一笔确定后,后面的笔画都可进行形态的调整,即使到最后一笔都有可变的自由度。可见柳体虽然能给临习者带来一种用笔和结体的精准能力训练,但同时也遏制了学习者艺术思考的开放性,而颜体则更能培养出学习者一种开放的、具有创造性的艺术能力。由此可见学习、取法中选择学习范本的重要性。张芳在书法的学习、取法上有两条主线。一条线是以《张黑女碑》、《张猛龙碑》为主的北碑派系列。《张黑女碑》、《张猛龙碑》都是魏碑中的代表之作。《张黑女碑》笔法精微,中锋与侧锋用,方圆兼施,堪称北魏书法之精品。何绍基评为:化篆分入楷,遂尔无种不妙,无妙不臻,然遒厚精古,未有何比肩《黑女》者。”何氏一生淫浸于此碑,受益匪浅《张猛龙碑》被世人誉为魏碑第一”, 康有为称此碑结构精绝,变化无端是北派书法家最受青睐的法帖,也是当代取法最多的范本之一。《张黑女碑》、《张猛龙碑》两碑也如颜体一样,不但可以训练后学习者技法的掌控能力,而且可以培养后学者艺术创造的能力。张芳选择此二碑长期临习,是非常有眼光的,十分得当。当然她在魏碑的取法上并不仅仅限于这两碑,而是以这两碑为核心,将视野拓展到整个魏碑世界中。一条线是以《怀仁集圣教序》为主的帖派系列。张芳在临习魏碑时,感觉到要将魏碑书法写好,就必须向帖派一路中汲取营养,这样才能让她的书法更有书卷气,不至于走向粗野一路,于是她首先选择了《怀仁集圣教序》进行临习。《怀仁集圣教序》是唐人极度崇拜王羲之的时代背景下产生的,是最可靠的王羲之书法之一。张芳以此帖为主,训练行书的结体,再研习王羲之的手札,从中体验右军笔法的精妙,继而再拓展到阁帖,来增强对王羲之书风的整体把握。所以说,张芳在书法的学习、取法上占据制了高点,这就为张芳的书法创作奠定了坚实而开阔的基础。

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张芳作品:毛泽东诗词

 

      二是得名师指教,氛围很好。张芳在书协工作,身边有许多书法名家。如张改琴、翟万益、林涛,这三位既是她的直接领导,又是学习书法的良师,她时常认真学习三位老师的用笔、用墨之法,仔细品味他们谈书论道的精要。在三位老师的悉心指导和影响下,很快进入了学习书法的状态。尤其张改琴老师对她的影响最大,手把手教给了张芳很多东西,受益良多。有这样的几位名家在身边,张芳在学习书法时就少走许多弯路,并且能得到高起点的指点,这是他书法创作能不断突破的一个重要原因。

      三是勤学苦练,付出很多。书协工作并不像许多了想象的那样,认为在书协工作就有更多学习的时间。其实不然,书协工作十分繁重,千头万绪,在书协工作要学习、创作只能利用业余时间。张芳又作为妻子人母,有许多家务要干,不像我们一些男性书法家,回家饭一吃、碗一放、嘴一擦,说一句写字去,把家务撂给老婆去干。她只能在干完工作和家务活之后,去学习、创作。张芳把所有自己可支配的时间都用于书法的学习和创作上,这从她发到博客上的临习、创作的作品数量及这几年的创作状态中可以到证明。

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张芳作品:“菜根谭句”

      由于张芳有取法的高度、良师的指教和辛勤的苦练,所以能在创作上会不断突破,很快形成自己的书风。张芳在创作主要为两大块:楷书和行书。她代表性的楷书在结体上取《张猛龙碑》之纵势,有“斜画紧结”的起势,但有意消解《张猛龙碑》那种过分扩张的崎侧之势,而是在自然书写之中形成点画之间的巧妙造势,奇异层出而又生动多变。在用笔上并没有参照清代碑派书家以涩笔为主、仿效凿刻和自然风化效果的做法,而是更加注重一种自然书写的状态,点画遒劲而不失典雅之气。张芳最具有特色的行书并没有走当前流行复制二王的做法,而更多的则是碑派行书成份。结体上有《张猛龙碑》的崎侧趣味,用笔刚劲爽劲,既有厚重遒劲之势,又不失俊逸洒脱之美。她也创作一些二王一路的行书。这类行书清秀娟美,则显示出女性柔情的一面。全面分析张芳的书法,给我有这样的一些感受。一是具有传承的渊源。不论楷书或者行书都含有所学名帖名碑的气息,所以其作品显得厚重而不轻浮,典雅而不落俗。二是具有很强的创新能力。她的楷书虽然取法《张黑女碑》和《张猛龙碑》,但并有完全照搬两碑,而是根据自己的风格追求做了很好的融合入; 行书虽然临习二王,但能将碑帖结合起,将自己的审美追求很好的落实于创作。三是具有可持续发展的空间。张芳的楷书、行书都已形成了自己的风格,但没有凝固的程式化倾向,而是在不断地进行风格的强化和升华,具有很大的拓展空间。

      从日常交往和她的博客中看出,张芳是一位很有生活情趣和注重人品修为的女性,在书法创新上又很有胆识,追求一种阳刚之美,故而我用“剑胆琴心”来概括其人其书,我也相信张芳会继续保持这种情怀和状态不断突破、超越自己。(刘云鹏)


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